マイクの種類・指向性とボーカル録り

By : EVOEL

コンデンサー／ダイナミック／リボン ・ 指向性 ・ オンマイク／オフマイク ・ 録る前の準備 ・ ヘッドホンモニター

3つの種類

コンデンサー

振動板が軽く、高域の繊細な成分や息づかい、子音の立ち上がりまで拾う。ボーカル録りの基本。多くはファンタム電源（+48V）で動く（真空管マイクは専用電源）。

Neumann U87 Aiスタジオの基準になっている定番。旧U87より出力が高く、プリのゲインを稼がずに済むぶんノイズ面で有利。
AKG C414多指向切替つきの万能機。ボーカルから楽器まで守備範囲が広い。
Neumann U4750〜60年代のスタジオを支えた真空管マイク。太さの中に、意外なほどハイファイな解像感がある。
Neumann U67U47より荒さと色気があり、ビンテージらしい質感。
AKG C12高域に伸びがありつつ、真空管らしい密度もある。
ダイナミック

構造がシンプルで頑丈。中域に芯があり、大音量にも強い。叫ぶようなパートや、荒い質感が欲しいときに。

Shure SM7B放送・ボーカルの定番。出力が小さいので、ゲインに余裕のあるプリと組み合わせる。
Shure SM57楽器にもボーカルにも使える、現場の標準機。
Sennheiser MD421タムやギターアンプ、ライブでの定番。
Electro-Voice RE20近接効果が出にくい構造（Variable-D）。ベースやキックにも。
リボン

薄い金属箔（リボン）が振動する方式。高域がなだらかに落ち、甘く丸い質感になる。耳に痛い声や硬い音源をなじませたいときに。強い風圧に弱く、ファンタム電源の誤印加で壊れる機種もあるので扱いは慎重に。

RCA 44系リボンマイクの代表格。双指向。

※ 歴史的にはコンデンサー方式（1910年代）のほうが、リボン方式（1930年代に普及）より先。

指向性

CARDIOIDカーディオイド（単一指向）
正面を拾い、背面を抑える。ボーカル録りの基本。
HYPERCARDIOIDハイパーカーディオイド
カーディオイドより鋭く、真後ろにわずかな感度を持つ。周りの音をもっと減らしたいときに。
FIGURE-8双指向（8の字）
前と後ろを同じ感度で拾い、真横はほぼ拾わない。向かい合わせのコーラスに。リボンマイクの多くはこれ。
OMNI無指向
全方向を均等に拾う。部屋の響きごと録りたいときに。近接効果がほとんど出ない。

距離（オンマイク／オフマイク）

指向性マイクは音源に近づくほど低域が持ち上がる（近接効果）。太さを足す武器にもなるが、膨らみすぎたら少し離すか、近接効果の出にくいマイクを選ぶ。

オンマイク
  • 部屋の響きが入りにくく、輪郭がはっきりする。
  • 近接効果で低域が太くなる。
  • 空間は後からリバーブで足す前提。ポップスの基本で、The Beatles『Revolver』もオンマイクで録られている。
オフマイク
  • 高域が少し落ち、部屋の空気が乗る。
  • 遠くに聴かせたいときは「リバーブを足す・高域を落とす・音量を下げる」の3点で距離感を作る。
  • ジャズやクラシックは部屋ごと録るジャンル。最低でも1m以上離す。（昔のジャズにはオンマイクの発想がなく、60年代ごろから増えた）

※ マイクとの距離を離すほど、マイクの価格差が音に如実に出る。

※ 昔はサ行対策として「さしすせそ」を「しゃしゅしょ」寄りに発音させていた。

録る前の準備

  • 衣擦れの出る服（シャカシャカした素材）は脱いでもらう。
  • アクセサリーの音も、あえて残したいなら外さなくていい。
  • ポップガードはマイクから10cmほど離して固定する。

ヘッドホンモニター

  • クリックは小さめに。大きいとヘッドホンから漏れて、マイクにかぶる原因にもなる。
  • モニターにだけコンプをかけると、歌に集中しやすくなる人もいる。録り音には影響しない。
  • リバーブは気持ちよくても、かけすぎるとパフォーマンスが落ちることがある。